“遼闊的原野上，一簇白色的小花正在開放，秋風(fēng)把它播種在這里，春天來了。它輕聲為大自然歌唱。百靈不會對它吟詠，鶯匆匆飛過它身旁，白色的小花，卻愉快地為大地點綴著春裝……”

    這是天津歌舞劇院歌唱家于淑珍演唱的《原野上的小花》中的詞句。詩以言志，歌以傳情，二十多年來，于淑珍也像原野上小花一樣在黨的陽光普照下，在百花叢中點綴著春裝。她不媚俗，以甜美的歌聲去啟迪人們的心靈；她不追名逐利，為人民的藝術(shù)事業(yè)勇于讓臺。

    她那高尚的藝德，獨特的藝術(shù)風(fēng)格是怎樣形成的？這是人們希望了解的問題。

    “我是五十年代黨培養(yǎng)起來的文藝工作者�！庇谑缯渚褪且赃@樣質(zhì)樸的語言，向來訪者作自我介紹的。五十年代，這是中年人常回憶的時光：革命人生觀的建立，專業(yè)知識的訓(xùn)練，為人民服務(wù)的高尚情操，以及真摯的同志情誼……于淑珍也是這樣，她在1956年參加天津市職工業(yè)余文藝會演時，以演唱一首哈薩克民歌《美麗的姑娘》而蜚聲舞臺。不久，她被調(diào)到天津歌舞劇院，成為一名專業(yè)的文藝工作者。她深感自已之不足而格外勤奮好學(xué)。她鉆研音樂理論，學(xué)習(xí)發(fā)聲技巧，積極參加合唱排練，認(rèn)真學(xué)習(xí)戲劇表演，一點一滴地積累專業(yè)知識。她演唱的《瞧情郎》、《對花》，以清新甜潤的聲音和樸實無華的表演，獲得觀眾們的贊賞。

    1958年，于淑珍在老同志的幫助下，只經(jīng)過九天的排練就演出了歌劇《向秀麗》，她在這部歌劇中成功地塑造了閃爍著共產(chǎn)主義思想的向秀麗的形象……當(dāng)回顧這些往事時，于淑珍深情地說：“我永遠忘不了當(dāng)時的總結(jié)會，同志們肯定了我取得的成績，同時指出我的不足之處。那是在一句唱腔中，我隨意地加了滑音，同志們熱情和嚴(yán)肅的批評，使我終生難忘。從此我演唱任何作品都要求自己忠實于原作，從內(nèi)容出發(fā)準(zhǔn)確地潤腔。”

    個人勤奮，領(lǐng)導(dǎo)嚴(yán)格要求，同志們熱情幫助，使她健康地成長起來了。于淑珍演唱的《剪窗花》、《社員都是向陽花》、《毛主席來到咱農(nóng)莊》等歌曲，深受國內(nèi)聽眾的喜愛，一些歌曲被錄制唱片在國內(nèi)外發(fā)行。

    于淑珍除擔(dān)負(fù)獨唱任務(wù)外，還先后在歌劇《向秀麗》《洪湖赤衛(wèi)隊》《江姐》《劉三姐》《煤店新工人》《宦娘》等劇中成功地塑造了不同人物的形象。這一系列的歌劇演出實踐，不僅使她在歌唱表演、角色創(chuàng)造等藝術(shù)方面得到提高，而且從劇中的江雪琴，韓英等英雄形象中受到鼓舞和教育。她激動地說：“韓英唱到，生我是娘，教我是黨，這是英雄成長的道路，也是我個人成長的過程，是黨把我從不懂事的孩子培養(yǎng)成一個演員的，黨和人民給了我藝術(shù)，我要把藝術(shù)還給人民……”

    木秀于林，風(fēng)必摧之。在十年動亂中，“四人幫”推行文化專制主義和極左思潮，于淑珍也受到?jīng)_擊，她被指摘為“演唱沒有無產(chǎn)階級感情”。于淑珍沒有被這貌似革命的言詞所嚇倒。她努力向河北梆子、影調(diào)等民間戲曲學(xué)習(xí)。以加強自已聲音的力度。她學(xué)唱的河北梆子《杜鵑山》選段，博得內(nèi)行人的承認(rèn)和好評。她也曾為歌曲要不要抒情、怎樣抒情而迷惘。在這關(guān)鍵時刻，是周總理“革命歌曲也要抒革命之情”的講話撥亮了她心頭之火。她精心選擇，演唱了群眾所喜愛的歌曲，如：贊頌新農(nóng)村婦女形象的《李雙雙小唱》等，而鄙棄那些聲嘶力竭的“造反”歌曲。她深有體會地說：“要全身心地投入到藝術(shù)創(chuàng)造中去，不要為了個人得失而在藝術(shù)中表現(xiàn)自已�！�

    “不要模仿，模仿不是藝術(shù)�！庇谑缯洳粌H這樣告誠青年演員，而且自己也身體力行。凡是欣賞過于淑珍演唱的人們，都會感到她那清潤的歌聲婉而不嗲，秀而不媚，充滿朝氣，有如盛暑的山泉，清冽爽朗，散發(fā)著泥土的芳香。她主演的歌劇《宦娘》，唱腔委婉流暢，表演典雅雍容，說唱念做俱佳，很是動人。

    對一些新作品，她每每深入了解曲作的風(fēng)格，尊重原作，并根據(jù)自己的特點進行再創(chuàng)作。許多作曲家都愿意與她合作，稱贊她既能充分體現(xiàn)原作的構(gòu)思，又能為原作增加光采。近年來，我國的樂風(fēng)受到靡靡之音的污染，一些演出團體迫于經(jīng)濟壓力，演員不得不勉為其難地模仿歌星的臺風(fēng)和演唱，用輕聲、氣聲來博得部分觀眾廉價的掌聲。也有些演員輟演，以待時日。于淑珍首先想到自己是共產(chǎn)黨員，想到自己的職責(zé)，決意堅持文藝為人民服務(wù)，為社會主義建設(shè)服務(wù)的方向。她堅持演唱思想健康，曲調(diào)歡快明朗，激勵人們奮進向上的歌曲。在演唱風(fēng)格上，她不追求華麗的服飾，喧囂的音響和輕佻的臺風(fēng)，而是用優(yōu)美的歌聲、高尚的藝術(shù)情趣來感染觀眾。近年來她演唱的歌曲，有描繪祖國大好河山的《漓江謠》，鼓勵人們拼搏進取的《幸福在明朝》，贊頌老一輩革命家的《軍長挑糧上山來》和《紡車謠》，歌唱高尚情操的愛情歌曲《我們的生活充滿陽光》、《浪花啊浪花》、《泉水叮咚響》，以及贊頌科學(xué)家、教師、清潔工、子弟兵、農(nóng)民、山區(qū)貨郎等歌曲。有時，在節(jié)假日，她還主動到平爐車間、紗廠建筑工地、郊區(qū)為堅持生產(chǎn)的工人農(nóng)民演唱，鼓舞群眾建設(shè)四化的熱情。

    二十多年來，黨和人民給予于淑珍很大的榮譽。她被選為五屆人大代表、天津音協(xié)副主席。但她不居功、不自傲，嚴(yán)格用共產(chǎn)黨員的標(biāo)準(zhǔn)要求自己，在工作中像普通演員一樣，怎樣安排就怎樣演唱，不爭名次，不爭榮譽，深得群眾的信賴和愛戴。老同志稱她為小于，青年同志尊稱她為于老師……

    為幫助青年演員早日成材，她主動讓臺使關(guān)牧村擔(dān)任壓軸節(jié)目演唱的事跡，在天津歌舞劇院早已為大家所稱贊。她的這一美德，經(jīng)報刊宣傳介紹后，于淑珍深感不安。她認(rèn)為自己沒有像宣傳的那樣，想得那么多、那么遠，認(rèn)為這應(yīng)該是很平常的事情。了解內(nèi)情的同志向來訪者介紹說：她的這些高尚品德和優(yōu)良作風(fēng)來自平時。在演出中，她貫?zāi)苋萑�、讓人、團結(jié)人，在曲目安排上，如遇到和自己的曲目“撞車”時，則往往先讓別人，而自已再另行安排曲目。于淑珍非常尊重別人的藝術(shù)勞動，在一次演出中，于淑珍的演唱受到熱烈歡迎，多次返場和謝幕仍不能平息觀眾的激情，報幕員無法開口報幕，后面的老演員也無法出臺，舞臺監(jiān)督一時也束手無策，而于淑珍卻以謙遜尊敬之情挽著這位老演員出場，并向觀眾致意，取得觀眾諒解，使這位老演員得以順利演唱，并受到觀眾同樣熱烈的歡迎。演出結(jié)束后，于淑珍還主動向這位老前輩致歉并取得諒解。

    二十多年來，于淑珍保持高尚的道德情操，堅持黨的文藝方向，以優(yōu)美的歌聲和獨特的藝術(shù)風(fēng)格獲得聲譽，被群眾稱為歌聲美、心靈更美的優(yōu)秀歌手。最近天津市召開表彰大會，授予于淑珍同志“心靈美的模范文藝工作者”的光榮稱號，并決定在全市文化藝術(shù)系統(tǒng)廣泛開展學(xué)習(xí)她的先進思想、先進事跡的活動。面對這樣崇高的榮譽，于淑珍深感不安，她表示：“心靈美這稱號太重了，感到有壓力。我距離黨和人民的要求還相差很遠，今后更要嚴(yán)格要求自己，把壓力變成動力，變成前進的力量……”（作者李羿 文章選自《人民音樂》1982年08期）