近日，由上海市委宣傳部、上海市文明辦等單位主辦的首屆上海市紅色網(wǎng)絡(luò)微短劇劇本大賽獲獎名單揭曉，《侯紹裘：星耀云間》《女校風(fēng)云》等作品引發(fā)廣泛關(guān)注。自啟動以來，這項賽事吸引大量創(chuàng)作者深耕本土紅色文化資源，以革命歷史為內(nèi)核，通過“時空對話”“多線敘事”等創(chuàng)新手法，將主旋律題材與微短劇的輕量化形式深度融合。近一段時間，已經(jīng)有越來越多的微短劇作品以精巧的篇幅創(chuàng)新歷史題材的既有敘事模式，既打破了微短劇“內(nèi)容低質(zhì)化”的刻板印象，亦印證了新大眾文藝生態(tài)下技術(shù)賦能、全民共創(chuàng)的傳播邏輯——通過低門檻創(chuàng)作與碎片化傳播，微短劇正以輕盈姿態(tài)承載厚重文化，為主旋律敘事開辟兼具藝術(shù)性與傳播效能的新賽道。

　　作為以“短平快”敘事風(fēng)格為主、依托移動終端傳播的新興藝術(shù)形式，微短劇發(fā)展初期飽受爭議。有專業(yè)報告顯示，2023年微短劇投流規(guī)模超300億元，但情感、逆襲類題材占比極高，“豪門虐戀”“贅婿逆襲”等標(biāo)簽化內(nèi)容使微短劇淪為“電子榨菜”，行業(yè)陷入“邊罵邊看”的生態(tài)，使得微短劇被貼上“低俗”“庸俗”標(biāo)簽，其文化承載能力備受質(zhì)疑。相關(guān)政策以“規(guī)范與賦能”雙線并進(jìn)，嚴(yán)控低俗內(nèi)容的同時，鼓勵非遺、紅色文化等正能量題材創(chuàng)作。據(jù)《中國微短劇行業(yè)發(fā)展白皮書（2024）》顯示，中國微短劇除市場規(guī)模大大提升之外，題材結(jié)構(gòu)也發(fā)生了顯著變化：情感、逆襲類占比下降，非遺、紅色文化等正能量題材嶄露頭角�！短映龃笥⒉┪镳^》《子歸子歸》等作品的火爆“出圈”，進(jìn)一步證實了微短劇的輕量化形式與厚重文化內(nèi)核的兼容性。上海此次賽事的獲獎作品正是又一個生動注腳——《女校風(fēng)云》劇本以多線敘事聚焦平民女校的革命群像，實現(xiàn)“小切口”撬動“大情懷”；《小紅花》借一朵穿越時空的“小紅花”連接課堂與戰(zhàn)場，通過虛實交互的敘事讓青少年“沉浸式”感知英烈精神，凸顯微短劇在寓教于樂中傳承民族精神的獨特優(yōu)勢。微短劇不但正在破除“難承厚重”的偏見，更在努力完成從粗放生長向精品化的關(guān)鍵一躍。

　　這一轉(zhuǎn)型是微短劇創(chuàng)作的里程碑，更是新大眾文藝的生動實踐。工程師、教師等曾作為傳統(tǒng)文藝“被表現(xiàn)者”的群體，成功轉(zhuǎn)型為“自我表達(dá)者”，與“人人可文藝”理念相契合。前述作品中現(xiàn)代科技與紅色史實的有機(jī)融合、虛實交織的敘事手法，精準(zhǔn)呼應(yīng)“技術(shù)賦能大眾創(chuàng)作”的核心理念。微短劇憑借平民化、媒介性與輕量化特征，成為新大眾文藝的典型實踐形態(tài)之一。

　　當(dāng)然，微短劇的轉(zhuǎn)型之路仍需在藝術(shù)規(guī)律與社會價值間進(jìn)一步尋求平衡。一方面，題材扎堆可能帶來同質(zhì)化內(nèi)容泛濫。部分主旋律作品過度聚焦宏大敘事框架，導(dǎo)致情節(jié)模式化、人物扁平化，反而削弱了觀眾的共情基礎(chǔ)。主旋律創(chuàng)作應(yīng)在尊重藝術(shù)規(guī)律的基礎(chǔ)上，在有限時長內(nèi)實現(xiàn)與觀眾的情感共鳴，從“小人物見證大時代”的微觀視角切入，以更加鮮活的細(xì)節(jié)吸引觀眾。同時，技術(shù)應(yīng)用應(yīng)以史實嚴(yán)謹(jǐn)性為前提，避免過度娛樂化，消解歷史厚重感。當(dāng)前，已有部分作品因歷史細(xì)節(jié)處理不當(dāng)引發(fā)了爭議。反觀《逃出大英博物館》的制作團(tuán)隊于前期嚴(yán)謹(jǐn)考據(jù)文物背景，在奇幻敘事中嵌入真實歷史細(xì)節(jié)的成功嘗試，是值得我們認(rèn)真思考和積極借鑒的。

　　從“電子榨菜”到“文化輕騎兵”，微短劇這一新大眾文藝重要樣式的新變，揭示了主旋律傳播以創(chuàng)新激活歷史厚重感、以大眾參與重構(gòu)敘事親和力的新經(jīng)驗。當(dāng)技術(shù)賦能與政策引導(dǎo)形成合力，當(dāng)創(chuàng)作回歸文化本心，微短劇這一“小而美”的藝術(shù)形式，必將在新時代的文化版圖中，書寫更厚重的篇章。

　　作者：譚歆躍